第85章 鼓聲擂動鏗鏘激 (第4/5頁)

領舞向世人展示著大唐與龜茲融合的獨特魅力，讓觀眾們深深感受到了這場樂舞的精髓。

此時，舞臺上的燈光也配合著表演，閃耀出更加絢爛的光芒。金色的光線如同陽光照耀大地，灑在舞者們身上，象徵著大唐的輝煌；彩色的光線交織變幻，像是龜茲那神秘而多彩的文化畫卷在眼前展開。光影時而明亮，時而闇然，與舞蹈、音樂完美融合，營造出了一個如夢似幻的世界，讓在場的每一個人都彷彿置身於仙境之中，領略著這超越時空的藝術之美。

隨著高潮的持續，場內三千多觀眾和場外街道上萬觀眾們的情緒也被完全點燃。他們情不自禁地隨著音樂的節奏鼓掌、歡呼，宴席上的一些文人墨客甚至激動得站在凳子上。整個花萼相輝樓國宴中心都沉浸在一片狂熱的氛圍中，彷彿這裡不再是端午盛會國宴的場所，而是一個充滿激情與歡樂的藝術殿堂。這場表演已經超越了簡單的娛樂，成為了一種文化的狂歡，讓每一個參與者都深深感受到了大唐文化的博大精深和無限魅力。

在這狂歡的氛圍中，音樂與舞蹈的融合達到了極致。舞者們的每一個動作都像是在與音樂對話，而音樂則像是舞者們靈魂的延伸。江浩然的二胡聲時而激昂，如洶湧澎湃的江河，推動著舞蹈的節奏；時而悠揚，似山間潺潺的溪流，為舞蹈增添了幾分柔情。李謨的笛聲在其中穿梭自如，如同靈動的飛鳥，為整個表演帶來了清新與靈動的氣息。雷海青的琵琶聲則像是戰場上的戰鼓與柔情的傾訴交織，為舞蹈注入了豐富的情感層次。胡姬的領舞更是將這種融合推向了新的高度，她的身姿如同火焰，在舞臺上燃燒，引領著舞者們如同繁星圍繞著她旋轉、跳躍，展現出大唐與龜茲文化融合後的絢爛之美。

隨著唐風龜茲樂舞表演接近尾聲，音樂逐漸舒緩，舞者們的動作也變得輕柔起來。他們像是從激情的夢境中慢慢甦醒，帶著一絲留戀和不捨。綵帶輕輕飄落，如同飄落的花瓣，象徵著這場盛大表演的漸漸落幕。觀眾們也彷彿從狂歡中回過神來，但眼中依然閃爍著興奮和感動的光芒。他們知道，這場《唐風龜茲樂》的表演將成為他們心中永恆的記憶，如同夜空中最亮的星，在大唐文化的長河中閃耀。

隨著那最後一聲鼓點戛然而止，仿若餘音還在空中縈繞，貴妃娘娘手中的指揮棒輕輕摔下，剎那間，舞者們好似那斷了絲線的木偶一般，動作整齊劃一，迅速收隊站好。只見她們身姿筆直又微微前傾，雙手優雅地合於胸前，極有韻律地輕輕晃動著。那左手掌心平平展開，緩緩向下，穩穩地壓住右拳，恰好正對著胸口，作起了平揖，一舉一動間盡顯唐朝禮儀的莊重與典雅。

說起唐朝的行禮方式呀，那可是頗有講究的。在唐代，行拱手禮時，身體和手皆保持靜止，不動如山，自有一番古樸肅穆之感。而到了現代，行拱手禮時，人們往往身體立正站好，兩條手臂如同環抱鼓一般伸出來，雙手在胸前抱舉或是疊合在一起，然後自上而下，亦或是由內而外，富有節奏地輕輕晃動著。那左手掌心平展，向下壓住右拳，位置正對著胸口，既不高於顎部，也不低於胸部，平臂行禮，此乃“王者對揖”“時揖”“平揖”，不同的稱呼卻都承載著深厚的禮儀文化內涵呢。

若是上位者回禮，那手勢又有不同了。只見其雙手平伸，指間相互交錯，左手在外，兩隻掌心向內，兩條手臂向前伸出，彷彿環抱著什麼似的，而後將手舉至顎部，同時微微欠身行禮，這般便是“天揖”“上揖”了，用這樣的行禮方式向長輩表達敬重再合適不過。更有一種手勢，以這樣的姿勢直起身子，再將手高高舉過額頭，此乃“帝揖”，往昔這可是祭祀時才會用到的禮節，後來也被用以向皇室和宰相行禮，盡顯尊崇之意。

而且，行禮之時，雙手互握合於胸前，這其中也有門道呢。在當代，一般是右手握拳置於內側