第57章 大學生聊反派 (第2/3頁)

來越喜歡那些所謂的反派，甚至開始為那些反派自證了。

不為別的，就是因為這些反派的確更有魅力 ，我們文學作品常常將反派用來代表人性的惡以及社會上的苦難，這導致很多部分的時候反派他們往往比主角的形象更為飽滿以及現實。身為作家的我是很明白這個道理的。

我就舉一個最真切的例子，一個主角，他依靠所謂的主角光環一路升級，然後呢打敗了那種修煉了好幾千年的老怪物。這很爽，是吧？

但是這合理的嗎？合理，很合理，世界上不乏有天賦的人，總有那麼少部分能夠很突出，只不過是那些很厲害的人不幸遇到了這些開外掛的人。從而引申出來的友情，愛情讓人們歌頌。，但這些的前提是建立在主角的外掛很強大。

像這種爽文系主角在以前幾年很大程度上佔據主流，而反觀反派角色，他們有時候代表的並不僅僅是單純的邪惡，他們代表的是在現實中暗喻的人性，甚至是作者不堪入目的本性。

作者們在描寫反派的時候，你以為他們是真正相信主角那所謂的真善美嗎？我們就暫時先忽略歷史潮流，法律因素以及民眾愛好這之類的外界干擾因素，從作者本身的觀點出發。

不是每一個作者都能夠把自己帶入到那些完美的主角當中的，他寫著寫著這個角色就愈加完善，變得越來越像這個角色本身，而不是作者……歸根結底，作者跟這個角色所經歷的事情根本就是不一樣的，正所謂家庭環境以及個人經歷決定這個人的性格以及行為方式，即使這個角色一開始是參照作者為藍本，那麼到最後，尤其是是一些你幻想的非現實路線為主線的劇情，這個主角後面分化就愈加嚴重，直到變成一個完善的人，但已經不是原來的那個平淡的角色了。

關於反派而言，反派需要與主角對線，從而推動故事情節的發展，讓主角有一個成長的機會，並且用自己來襯托主角的人物性格，從而讓角色的表現更為豐滿。

但是說到反派，我們首先要知道這個反派到底是一個單純的反派還是一個不單純的反派。一切事物都是有兩面性的，可憐之人必有可恨之處，同理，可恨之人那麼也一定有可憐之處。

而無論是哪一種反派，只要你塑造的夠好，就能夠引起讀者的共鳴。比如說第一類單純很壞的反派，他天生壞種，但是他一直堅定不會被任何人感化，一向我行我素，倘若作者把他塑造成一個殺伐果斷的人，那麼這樣一個角色活到後期必然是充滿人格魅力的。

而第二種反派也就是大多反派的樣子，但同時塑造難度也很大，一旦你塑造的不好那麼他就是一個優柔寡斷，談不上是壞人的笨蛋，或者是反派死於話多，剛一開始很囂張，然後後面發現自己沒有勢力，那麼就開始低頭求饒了。這樣的反派是很常見的，也是一部長篇小說裡必然會出現的角色，他們的表現可以說是壞人的正常搭配了，但是這樣的角色是很難吸引起人們的熱愛的。

因為他們沒有體現出自慧以及無奈的一面，他們更多是受利益驅使，為了自己的利益而開始行動，那麼這樣的人從一開始就是為了利益主動做壞事，而不是因為某種事迫使他做了壞事，這樣就有本質的區別了。

馮文文塑造一個有魅力的反派很大程度上受這個主動和被動的影響，當然有一些主動做壞事的壞人也會有魅力，但是這種情況要歸類為第一種。

我們這次重點講這個被迫，這個世界充滿著主動和被迫，你自己決定去做的事情，然後失敗了那麼很正常，你不留遺憾。但是如果是別人強迫你去做你不想做的事情，那麼你就會苦惱憤怒甚至是仇恨，你無可奈何，必須去遵守那些強大的現實。

《人民的名義》以及《狂飆》中對於反派的塑造就很全面，與其說他們塑造了一個反派，倒不如說他們模仿了整個社會