第316章 內部競爭 (第1/4頁)
19世紀,工業高速發展和對外殖民給歐洲大陸帶來了大量財富,城市新貴也如雨後春筍一般冒了出來。
但想要讓錢越變越多,那就不可能這麼放著,需要尋找投資目標。19世紀後半葉到20世紀早期,國債還沒出現,金本位受限於黃金產量,通脹非常穩定,那就是沒通脹。
在低通脹甚至偶然通縮的前提下,值得投資的東西其實並不多。
除了基礎設施建設的信託基金、政府債券、各類企業融資、房產出租外,只有投身進各類副業撈外塊。股票、黃金就是一潭死水,奢侈品牌才剛起步,遠不如放進銀行吃利息。
但因為經濟中的不確定性,投資回報率波動極大,再加上法律和科技的不健全,一些融資和信託基金存在大量漏洞,很容易出現一夜回到解放前的情況。
這樣的背景下,使得許多人熱衷於購買比如葡萄酒和珠寶之類的硬通貨,至少能做到不虧錢。
而相比這些東西,藝術品的特殊氣質就顯得格格不入了。
不管是19世紀的法國巴黎,還是21世紀的美國,藝術品市場都顯得格外脆弱。其最主要最根本的問題在於,藝術品沒法提供除了藝術本身之外的任何好處。
說白了就是拿著沒用。
這一點比起“低流通性”、“低透明度”、“高交易成本”和“無法做到標準化的鑑定估值”,更讓投資者望而卻步。
即使19世紀對藝術品的追求達到了狂熱的地步,即使人人都願意進入拍賣行看看有沒有自己支付的起又心儀的作品,但真正能賣上高價的東西屈指可數。
其中一個重要原因就是,買下它的人在認為它不會貶值後又確實足夠喜歡它,而不喜歡的則不會過於浪費自己的金錢。
其實就算到了現代,藝術品是否值得投資都受到廣泛爭議。或許靠著複雜的資料模型可以支撐“藝術品能成為有效投資”的觀點,但仍然無法避免“無法用類似股價走勢圖來衡量藝術品審美意義上的無形屬性”這一缺點。
但這和卡維無關。
他不瞭解歷史,也不懂藝術,但卻明白藝術品的升值空間。
有了這層邏輯關係,卡維考慮銀行那不足3%的利息,藝術品的長期收益必然勝出。再加上大量購買其他物品也能澹化他對東方藏品的執著,何樂而不為呢。
卡維兩眼看著拍賣桌上的二號拍品[莫扎特兩首小步舞曲的手稿],舉起了手:“600法郎。”【1】
“左手邊這位先生,繼續出價600法郎!”貝爾納在見到玉女筆託被卡維用近乎兩倍估價的金額收入囊中後,意識到今天會是個好日子,“還有沒有要出價的?”
兩位皇后很驚訝,為什麼卡維會執著於一個死人的手稿,即使對方是當時的天才音樂家,但留存下的音樂才最重要。
“他是奧地利人,皇后陛下。”卡維笑著說出了自己的理由,“見到它的時候,我就決定要將它送回奧地利。”
“還真是個念舊的人。”
600法郎顯然已經到了全場的臨界線,沒人願意出大價錢買下這麼一張發黃的樂譜。隨著貝爾納的落槌,這張手稿也落入卡維的手中。
緊接著的第三件[清朝士兵衣裝武器配飾]和第四件[小銅龍],也都被卡維以兩個500法郎買下。
直到第五件[梅森瓷茶杯碟],終於被坐在一旁的尹麗莎白以1000法郎拿下:“我對這家的瓷器毫無抵抗力,就像你們對東方藏品沒有抵抗力一樣。”
“我明白這種感覺。”歐仁妮笑著安慰她說道,“不過我今天算是遇到對手了,卡維醫生恐怕是想把除了尹麗莎白不要的那些東西全部帶回家。”
“下一件,今天的第六件拍品,[聖西門
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