五 好風閒處令人猜 （四） (第2/2頁)
的江山。
英雄要問出處，都在一瓶水中，一段草莽間，一枚明月處。想此地怎麼會有雷簡夫的書貼，再看滿屋子的陳設，“紅床設花絪繡褥，四壁掛山水翎毛。打起綠油吊窗，看修竹湖山之景”。雖說不上富麗，也算是有錢人家的用度。廟裡的道人告訴他，雷簡夫當年曾隱居於此，騎牛出入，自號鐵觀道長。後關中用兵，曾獻策以口舌捭闔公卿，被宋衍推薦入仕，現知雅州。
晨光越過河水、樹木、花朵，照出牆上的一幅掛軸來。宋時，住宅的廳堂宅室，深堂奧壁光線過暗，懸掛書畫需裝裱立軸，以增加室內光線及藝術效果，使居者明朗清靜。此軸乃絹本，長不過三尺，想來宋代尚席地而坐，房屋不高，軸亦不長。書軸乃雷簡夫手書其詩《寄甘露舒公上人》，和其他書家筆筆送到的工夫相較，簡夫此軸運筆快速強勁、行筆不時出現飛白，顯示書家對上下呼應與整體氣勢追求，甚於每一字的精工與錘鏈。
成都多少寺，梵學競推能。
到老不破戒。滿城唯此僧。
池龍聽夜講，海客施年燈。
別後空相憶，廟勞正可憎。
暮春的歌者開始歌唱，黃昏黃花，江山枯荷，殘顏斷了生死。多年以後，蘇軾回想起大王廟那一夜燈火與濤聲，當現實的人生逐步展開之際，那在此生活過的人將你經過，那陌生的影子湧入你又離開，那情境便隨著他的腳步一步步結構成完足如彈丸的篇章：
但向起時作，還於作處收。
蛟龍莫放睡，雷雨直須休。
要會無窮火，嘗觀未盡油。
夜深人散後，惟有一燈留。
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