687. 第二十二個副本 48 (第3/3頁)
，電影裡被盯上的女人並不認識她在小巷裡聽到的男人的聲音，而獄寺隼人和女人之間的聯絡僅限於委託者和被委託者的關係。”
“但上一個受害者盯上新的目標似乎並不是隨機選擇，獄寺隼人是那個女人在死前見到的最後一個人，對那個女人來說，獄寺隼人也是最後的希望，換種說法也可以說是一種執念。”
“而如果用執念的說法，根據劇情，你會被盯上就很合理了。”骸緩緩說道，“在電影劇情裡‘遇到詭異失蹤’了的你，就是獄寺隼人的執念。”
而且這也能順利地解釋為什麼電影裡的獄寺隼人能出現在“現實”，因為在遇到詭異之後就失蹤了，而失蹤之後會去到哪裡，是沒有人能知道的。
所以，在電影裡失蹤之後，出現在現實，也很合理。
至於電影裡的那個女人，只是一個“讓獄寺隼人遇到詭異失蹤”的導火索，也就是說那個女人失蹤之後盯上獄寺隼人也是一種劇情設定，所以那個女人在失蹤之後回到了自己的房子裡，而不是出現在他們所在的“現實”，這也說得過去。
而且這樣一來，也能有一條“遇到詭異失蹤之後再次出現的地點並不固定”的規則。否則那個女人就該出現在之前那條小巷，而不是回到房子裡出現在獄寺隼人的身後。
結合上面的“執念”的說法，可以推測一條規則——受害者失蹤之後，出現的地點，也許和“執念”所在的位置有關。，
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