第36章 所謂天才 (第2/2頁)

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說句實話，單純就學習來說，在大多數人智力相差不大的情況下，後天的努力的確是最主要的，畢竟所謂的天才，必須是要到一定高度才能顯現出來的，如果你還沒有達到那個高度，也就是如果你有天賦，但卻不努力，也是白搭，《傷仲永》的故事，說的就是這個。

但，不管如何，有天賦就是有天賦，特別在音樂領域裡，天賦往往是決定性的因素，而一個人有沒有音樂天賦，往往在一開始就能看出來。

圍棋界有一句話，二十歲不成國手，終身無望，其實音樂界也差不多，甚至要更早。

這種天賦怎麼看呢？很簡單，一般看有沒有音樂天賦也不難，無非就是看你能達到音樂三個境界中的哪一個而已。

首先，第一個境界，也就是最簡單的，是要看這個人聽音準不準，或者說對音樂的感知力，也就是能不能準確的記住樂器彈奏出來的音符。

這是最基本的音樂天賦，如果一個連音都認不準，還談什麼作曲作詞，談什麼高深的修養。一般認音不準的人，也多是五音不全的人，這樣的人，或許其他方面會很出色，但在音樂的領域麼，很難有大的前途，就算是硬學，也頂多是瞭解點皮毛。達到這個地步，你基本就可以夠格是一個音樂人了，起碼樂器在你手中已經不是難以企及的東西。

其次，第二個境界，要看對音樂的感悟力或者理解力。

到這個層次的音樂人，對音樂多是一點就透，很快就能掌握裡面的內涵，並自己把這種內涵延伸發展，把單調的樂譜變成自己的東西，也就是俗稱的能吃透。達到這種地步的人，音符就是他們最熟悉的工具，運用音符就如用筷子或者餐刀吃飯那麼簡單。他們可以自由的掌握音符，並把樂章表現的感情挖出來再寄託進去演奏出來，而這種人往往就會成為音樂匠。

換句話說，這種人就是能夠把前人的出色作品儘可能完美的演繹出來。

再做個簡單的比喻，達到這個境界的人，就等於資深讀者，能夠把一些著名作家的作品完美的解讀出來。到了這個地步，他們雖然還稱不上大師，因為他們還欠缺一點天才創作的靈性，但已經可以說是一個出色的音樂家了，哪怕他們自己創作不出驚世的作品，至少，他們可以把前人的優秀作品完美的表現出來。

最後，第三個境界，就是看對音樂的創造力。

到了這個地步，已經可以稱為音樂大師了，而他們，也才是真正意義上的音樂天才。這種人對音樂的感悟超出常人，音樂就等於他們身體的一部分，任何聲音都可以成為他們手下計程車兵，他們可以把這些音符組建成一支支充滿奇思妙想的軍隊，在音樂的世界中橫衝直撞，去揮灑自己的熱情，去創造自己的輝煌。

貝多芬、巴赫、莫扎特……那些在音樂殿堂上留下顯赫作品的人都是屬於這一個層次。

基本上，音樂天賦簡單來說其實就是上面的三個層次，看似簡單，其實卻難。當然，這所謂的三個不同層次只不過是大體一說，具體來說還很複雜，能到達哪一個層次，就看他有沒有那個天賦了。

如果說音樂的大門就在遠方，那麼你必須走過去，然後用鑰匙開啟她。

走路，自然是後天努力，而鑰匙，就是你的天賦。

所以說，天才跟凡人，有時候看起來似乎差別很小，但這種很小的差別，卻是一條遙遠的，很難橫越的鴻溝。

比如莫扎特，六歲的時候還沒學習樂譜，但聽一遍別人彈鋼琴就能自己照著彈出來，然後很小的時候就自己作曲，還都是名曲。聽起來不可思議，但這卻是事實。

因為他是天才，而天才就是讓人不可思議的。