第464章 傑克蘇搭配三角戀（求訂閱） (第2/3頁)

放飛思想，搞出驚掉一地眼球的創意，好萊塢的主流商業電影，乃至頒獎季的絕大部分衝獎電影，必須符合傳統的流水線般的三段式結構。

想要打破這些的編劇，要麼自己投資，要麼收拾鋪蓋走人。

話說回來，每年都真正被觀眾接受，票房大賣或者頒獎季大獲豐收的影片，往往也是典型的三段式結構的電影。

好萊塢是一個商業圈子，市場決定了供給。

絕大多數時候，好萊塢主流大製作的劇本也不是一個人的作品，往往是團隊合作的產物，幾名編劇合寫是常態，每個主編劇後面往往還會有更加細分的小編劇，不過這些人無法拿到署名權，從影片的演職人員名單當中，也找不到他們的名字。

這種流水線式生產劇本的模式，肯定存在弊端，但也有好處。

任何一個編劇，都有自己擅長和不擅長的一方面，《加勒比海盜》就有一個龐大的編劇團隊，有人專門負責寫英式對話，有人專門寫動作戲，有人提供搞笑的段子，還有人寫加勒比海上行船等等。

每一個編劇，在統一的風格和模板下，所寫的都是自己擅長的東西，或許未必非常專業，但出現在電影裡面，最起碼像是那麼回事。

這在《加勒比海盜》上面體現的還不是特別明顯，涉及到專業化的電影，比如橄欖球、醫療、反恐或者律師等戲份裡面，類似這種分工合作的模式，能讓影片內容避免極其尷尬的業餘等情況。

如果連影片反應的職業的最基本情況都出錯，這種影片成功的機率可想而知了。

當然，也不是所有的劇本都會這樣。

還有些劇組和編劇，遇到這種涉及專業的情況，會用一種極其偷懶的辦法來解決——專業不夠，感情戲來湊。

於是，有些電影或者劇集當中，就會出現很讓人驚訝的情節，一部打著職場或者商戰的影視劇，每當涉及到職場和商戰的內容時，總會一筆帶過，用v和邁克爾-貝式的超快剪輯，邁過這段情節，恨不得一分鐘就結束，但影視作品總要有內容，不可能通篇都是v式的短鏡頭剪輯。

那該怎麼辦？對一些編劇來說，這簡直太容易了，來段狗血三角戀就是了，瑪麗蘇或者傑克蘇順利解決。

至於所謂的職場和商戰，編劇沒經歷過，也沒去了解過，讓他怎麼寫相關的橋段，如何去詳細展開劇情？於是觀眾能看到的專業電影或者劇集，只有毫無意義的狗血三角戀。

當一個專業的職業被不瞭解這個專業的人寫出來，那麼其所言的空洞要如何彌補呢，投機取巧的編劇很聰明得選中了一個主題——愛情。

馬修甚至可以想象，用這種手法完全能寫出一部《聚魂棺》來。

比如說讓威爾-特納當那個傑克蘇，他與伊麗莎白-斯旺順利相戀，原本快要舉行婚禮了，卻得到了傑克-斯派洛被食人族部落抓走的訊息，為了自己的好基友，威爾-特納在婚禮前夜，告知伊麗莎白-斯旺暫時延緩婚禮，前去營救傑克-斯派洛，然後跟伊麗莎白-斯旺爆發了言語上的衝突。

這段衝突單靠臺詞和抒情經鏡頭，就足以撐過影片的前三十分鐘，威爾-特納告訴伊麗莎白-斯旺自己有多愛她，伊麗莎白-斯旺傷心落淚，指責威爾-特納的真愛是傑克-斯派洛云云。

最終，威爾-特納選擇了去營救傑克-斯派洛，兩個角色賣腐可以再撐過三十分鐘。

那段海島上的群戲，可以改為伊麗莎白-斯旺和傑克-斯派洛爭風吃醋，同時對對方和威爾-特納不滿，在島上大打出手，再撐過半個小時沒有問題。

結尾的戲份，傑克-斯派洛遭到伊麗莎白-斯旺算計，被北歐海怪吞下，威爾-特納為了基……不，是友情，毫不猶豫的跳進了北歐海怪的大嘴裡面。